Notas de canto Timbrado Espanhol

Aúdios de Canto

Regras de desempate

5.1 Desempate de individuais

1º) Atender à soma dos pontos negativos
2º) Atender à soma das pontuações das notas de 9 pontos (27)
3º) Atender à soma das pontuações das notas de 6 pontos (18)
4º) Atender às observações ou anotações do juiz
5º) Se o empate persistir, a critério do juiz

5.2 Desempate de equipas

1º) Atender à soma dos pontos negativos
2º) Atender aos pontos da harmonia
3º) Atender à soma das pontuações das notas de 9 pontos (27)
4º) Atender à soma das pontuações das notas de 6 pontos (18)
5º) Atender às observações ou anotações do juiz
6º) Se o empate persistir, a critério do juiz

Traduzido por: Diogo Santana

Autor: José A. Déniz Herrera

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Canto do Uirapuru

Canto do Bem-te-vi

Concerto de aves na floresta

Estorninho

Vitaminas nos alimentos

Vitamina	Acção	Carência	Fontes
A	Indispensável para o crescimento das aves. Protecção da mucosa intestinal. Actua sobre a visão, equilíbrio e audição.	Infecções oculares, conjutivites, Perturbações do crescimento. Diminuição na produção de ovos ou posturas interrompidas. Problemas de pele. Aumento das infecções por fungos e bactérias.	Citrinos. Verduras. Cenoura. Gema de ovo. Óleo de fígado de bacalhau.
B1	Protecção do sistema nervoso. Desenvolvimento muscular. Boa qualidade da postura. Desenvolvimento do embrião.	Desordens nervosas. Atraso no crescimento. Alterações neuro-musculares.	Gema de ovo. Levedura de cerveja. Gérmen de trigo. Soja.
B2	Maior fertilidade dos ovos. Bom crescimento das crias. Actua no sistema nervoso. Metabolismo dos hidratos-de-carbono	Raquitismo. Baixo peso das aves. Baixa eclosão dos ovos. Embriões com dedos torcidos e deformados.	Levedura de cerveja. Gema de ovo. Gérmen de trigo.
B3	Contribui para o bom funcionamento digestivo. Fortifica e mantém a textura da pele. Ajuda nas situações de stress.	Perturbações gastro-intestinais. Problemas no sistema nervoso. Mau crescimento. Dermatites.	Levedura de cerveja. Gérmen de trigo. Leguminosas. Frutos secos.
B5	Potenciadora do sistema imunitário. Indispensável para o metabolismo dos hidratos-de-carbono, gorduras e proteínas.	Mau crescimento das aves. Dermatites.	Geleia real. Levedura de cerveja. Gema de ovo. Cereais
B6	Contribui para a produção de glóbulos vermelhos. Combate a anemia. Actua sobre o fígado e sistema nervoso. Bom estado da pele. Auxilia o crescimento e a reprodução. Aumenta o apetite.	Movimentos descoordenados. Convulsões.	Levedura de cerveja. Gérmen de trigo. Cereais.
B12	Boa viabilidade dos embriões. Crescimento das crias.	Problemas no sistema nervoso. Mau crescimento das aves.	Levedura de cerveja. Gema de ovo.
C	Previne infecções do aparelho respiratório. Aumenta as defesas na convalescença de doenças. Previne e trata situações de stress. Ajuda na cicatrização de feridas. Função anti-oxidante.	Cansaço. Debilidade. Problemas de pele, normalmente com hemorragia.	Frutas frescas, especialmente citrinos. Verduras.
D	Formação óssea. Combate o raquitismo. Regula a fixação de cálcio e fósforo.	Cascas dos ovos finas. Quebra na postura. Raquitismo.	Óleo de fígado de bacalhau. Gema de ovo Verduras.
E	Contribui para a boa fertilidade das aves. Função anti-oxidante.	Infertilidade. Esterilidade das fêmeas. Distrofia muscular.	Óleo de germe de trigo. Gema de ovo. Verduras.
H	Protector hepático. Boa qualidade da pele. Entra em vários processos enzimáticos.	Problemas de pele, dermatites. Atrasos no crescimento.	Gema de ovo. Levedura de cerveja. Verduras.
K	Aumenta a resistência a hemorragias e diminui o tempo de cicatrização.	Anemia. Hemorragias.	Verduras. Soja. Gema de ovo.
Colina	Actua no metabolismo e transporte das gorduras. Previne o chamado “ fígado gordo “. Contribui na eliminação das toxinas.	Quebra nas posturas. Aumento da mortalidade. Deformações ósseas.	Gema de ovo. Levedura de cerveja. Óleo de germe de trigo.
Ácido Fólico	Bom desenvolvimento dos embriões. Útil no tratamento de anemias e má absorção intestinal.	Quebra nas posturas. Redução da viabilidade dos embriões. Má plumagem. Anemia. Mau crescimento. Desmineralização dos ossos. Anemia.	Levedura de cerveja. Óleo de germe de trigo. Frutos secos. Verduras de folha escura. Leguminosas.

Factores na aprendizagem do canto

      Ø      Sons que ouvem durante a sua aprendizagem.

Ø      Luminosidade do sítio onde se encontram.

Ø      A alimentação.

Ø      A companhia de outros canários adultos e jovens.

Ø      Níveis de testerona (quando os níveis são altos incorporam poucas sílabas).

Ø      Período crítico de aprendizagem (dos 3 aos 7 ou 8 meses de vida) de Maio a Novembro. Os meses de Agosto, Setembro e Outubro, é o período onde dispõem de maior capacidade natural para aprender mais sílabas e pautas musicais, se encurtarmos este período crítico de aprendizagem ou fase de canção plástica, o canário fica com menos tempo para aprender acabando por ficar com uma canção mais pobre em notas musicais.  

Ø       O uso de gravações reproduzidas dentro do voador conseguem uma imitação quase completa, periodicamente, não mais que 2-3 minutos por dia se a ouvem abundantemente a imitação é menos completa.

Directrizes e considerações para os julgamentos

CONCEITOS PRÉVIOS DO CANTO  TIMBRADO  ESPANHOL 

TIMBRES:

Sons simples de ritmo contínuo. A frequência de emissão é tão rápida e a intermitência entre as sílabas é tão curta e breve, que nosso órgão auditivo (sensibilidade auditiva) só percebe um som continuado. Para a emissão deste som o canário emprega uma forma de linguagem paulatina. Esta nota está composta unicamente pela vogal "i" e a consonante "r", sendo o som mais doce e agradável quando domine o valor da vogal sobre a consonante. Em caso contrário teremos sons duros. A maior pontuação nesta nota é considerada naqueles casos em que o canário modula o som, quer isto dizer, muda o TOM do timbre, formando sons em escalas ascendentes ou descendentes. Neste giro o canário reproduz onomatopeicamente o som emitido pelo aparelho eléctrico que se utiliza para chamar.
VALOR POSITIVO. Até 9 pontos

VARIAÇÕES RODADAS:

Nota musical de canto que tem uma frequência algo mais lenta que os TIMBRES, embora a sua forma de emissão continue a ser um som simples de ritmo continuo. A diferença que há entre ambas as notas é a troca da vogal, que neste giro estará formada pela  consonante "r" e as vogais "e", "o" e "u". A duração da nota será curta e terá mais valor quanto mais cerrada seja a vogal e  o som emitido seja profundo e mais oco (normalmente com o emprego das vogais "o" e "u"). Também , quando a sua utilização seja como  nota de enlace entre os diferentes giros que compõem uma canção. Há que ter presente que por sua curta duração (3 segundos) não cabe nesta nota  a modulação dos sons, uma vez que para  isso o canário teria que  prolongar a nota  e acabaria por executar um giro  penalizante  (RULOS).
VALOR POSITIVO. . Até 18 pontos

TIMBRE DE ÁGUA:

Neste giro tal como sua própria denominação indica nos encontramos na presença do que podíamos chamar variação do timbre ou melhor ainda TIMBRE ESPECIALIZADO. Portanto estaremos na presença de uma nota  de claro ritmo continuo, o que unicamente muda é  o canto para  mais doce e se compõe silabicamente pela mesma vogal a "i" mas acompanhada pelas consonantes "b" e "l" formando a sílaba "bli, bli, bli... que dá a  sensação de ouvir um timbre no seu ritmo e um som de água que corre ligeiramente, pela conjunção da consonante, básica e fundamental em todos os sons onomatopeicos da água que será sempre a consonante "l". O mesmo que para os timbres se considera  a máxima pontuação neste giro, quando as faculdades do canário consigam fazer deste timbre, primeiro um som claro na sua dicção e vocalização e segundo quando faz com ele uma  escala bem ascendente ou  bem descendente, quer isto dizer,  quando seja capaz de MODULAR  o som.
VALOR POSITIVO. . . . Até 9 pontos

CASCAVEL:

Nota  musical de canto que encerra beleza quando é executada com clareza  de dicção; e de dificuldade quando de sua emissão resulta um som de claro ritmo descontínuo. A sílaba que compõe este giro está composta pelas consonantes "l" e "n" e a vogal "i", compondo neste caso o som onomatopeico de um cascavel ou campainha suavemente agitada com ritmo muito lento. No caso de eliminação da última consonante "n", o ritmo de emissão se acelera constantemente e passa de descontínuo a continuo (timbre) com o que perde valor na sua pontuação e menos terá quando este se produza com  terminação de TIMBRE, a transformação durante breves instantes da consonante "r" na  "l", soa mais como uma deformação do timbre que como giro em si  mesmo.
VALOR POSITIVO... . . Até 9 pontos

FLOREIOS:

Tanto nos Floreios  como nos Floreios Lentos, o canário pode, para compor a passagem, utilizar todas as vogais e consoantes do nosso vocabulário, pelo  que o número de combinações que pode executar é quase ilimitada. É a parte do canto que confere personalidade e carácter ao Timbrado  e envolve  uma maior dificuldade e beleza. A valorização desta nota  musical se efectuará por ordens dos seguintes conceitos: dificuldade (número de palavras que componham o giro e sua pronuncia)  beleza (oportunidade e sentido musical dentro da rima de canto) e também, supostamente, pelo domínio que demonstre o canário a repetir com qualidade este giro.
VALOR POSITIVO. . . . até 27 pontos

FLOREIOS LENTOS

A única diferença que existe entre este floreios lentos e os floreios  encontra-se fundamentalmente no ritmo de emissão, que para este terá que ser, como seu nome indica, descontínuo e lento, pelo prolongamento do som nas vogais ou  das consoantes finais. Como dizíamos, a valorização ou  pontuação será de acordo com a dificuldade do giro (maior ou menor número de letras que componham as sílabas e a dificuldade de as pronunciar), da dicção ( a dificuldade de pronuncia, a correcta vocalização da nota )  da beleza (entrelaçando estes sons com o resto da canção com harmonia, sentido musical e ajustado  à  rima do canto, e tudo isto bem executado).
VALOR POSITIVO. . . . até 27 pontos

CAMPAINHA

Esta nota está composta de sons claramente descontínuos, quanto ao seu ritmo de emissão e timbre  são  puramente metálicos. Contemplam um som onomatopeico do instrumento que habitualmente se utiliza nos centros de culto para chamar os fiéis à oração. É preciso diferenciar os sons metálicos, naqueles em que o canário recai , podem ser diferentes e numerosos, dentro destes, serão unicamente os que se assemelhem mais ao  som da campainha e que foneticamente são formados pelas vogais "a" e "o" e as consoantes "p", "t", "b", "l" e "n" o "ng", soando "plan", "tlan", "clon", "plon, etc... VALOR POSITIVO.. . . . Até 9 pontos

CLOQUEOS

Como sua própria denominação indica estamos, uma vez mais, na presença de um som onomatopeico, "Som da  galinha choca chamando seus pintos, a fazer clo, clo, clo, ". Fica  claro que esta nota tem um ritmo claramente descontínuo com uma frequência baixa e que foneticamente estará composta pelas consonantes "c", "k" e "l" e necessariamente das vogais "o" e "u". Segundo a linha de canto de cada canário pode-se observar alguma diversidade de sons, cuja característica fundamental se enquadrada nesta nota, será o som das consoantes que a compõem. O canário pode executar esta nota de duas ou  mais  diferentes formas  , deve-se ter em conta de pontuar a de maior qualidade ou dificuldade, assim desta maneira terá maior pontuação.
VALOR POSITIVO. . . . Até 18 pontos
  

CASTANHOLAS

Para compreender claramente o som deste giro temos que ouvir  o som produzido pelo instrumento musical espanhol com o mesmo nome , portanto será claramente um som onomatopeico. Esta nota tem as mesmas consoantes "c", "k" e "l",  que os cloqueos a única diferença está na vogal que neste caso é o “a”. O valor desta nota reside em que o canário emita o som com ritmo descontínuo, oco e uma clara semelhança com o som produzido pelo instrumento musical espanhol as castanholas. Não se admitem deformações nem mistificações, como o troca da "k" por o som "ch", ou sons de água defeituosos; sendo as castanholas um som simples  e baixo  número de harmónicos, descontínuo quanto a seu ritmo de emissão, sempre lento e oco quanto a seu timbre.
VALOR POSITIVO. . . . . Até 9 pontos

VARIACIONES CONJUNTAS:

Giro composto e que está formado claramente pela dualidade de sons sobrepostos, que são perceptíveis num mesmo instante de tempo, quer isto dizer, que o canário numa só emissão lança dois sons diferentes do seu repertório, claramente audíveis e diferenciados (nesta nota o canário aproxima tanto os sons, que nos soa ao mesmo tempo e muito sobrepostos, com o que dizemos que dualiza as vozes. O corrente é  que o canário emita estes sons com diferente grau de intensidade, com  que a percepção destes sons seja claramente diferenciada, tomando como som principal o de maior intensidade  e que soa menos. Ambos se pontuam  no  seu conjunto tal e qual como se ouvem , devendo-se considerar neste suposto a dificuldade, beleza e claridade da conjunção dos sons e não aqueles por separado.
VALOR POSITIVO. . . até 27 pontos
 

ÁGUA LENTA:

Nota composta por sons de claro ritmo descontínuo de grande  beleza e muita dificuldade, formada pela conjugação de diferentes consoantes especialmente a "b" e a "l" com os ditongos "OU, UI, OI" com o arrastamento  do som na última vogal, pode utilizar  também como consoantes a "d" "g" "p" "v" "b" e claro  sempre a "l". É evidente  que a valorização desta nota  sempre será subjectiva, mas haverá que se atender fundamentalmente à  dificuldade da mesma e à profundidade e semelhança  da mesma com o som de  água a cair de uma determinada altura sobre um recipiente cheio de liquido. Embora  o canário na  emissão deste giro possa empregar também  outras duas vogais "a" e "e", as notas  assim resultantes serão sempre de inferior qualidade, recordar que normalmente as vogais actuam nesta passagem formando ditongos e distanciando os sons pelo prolongamento da última letra.
VALOR POSITIVO. . . . até 18 pontos

ÁGUA SEMILIGADA:

Giro musical de canto do canário, que como na nota  anterior, estará composto pelas mesmas vogais e consoantes; cuja diferencia básica e fundamental residirá no ritmo da emissão; enquanto que para as águas lentas o ritmo será sempre DESCONTÍNUO para as águas semi-ligadas o ritmo será sempre SEMI-DESCONTÍNUO.  Há que considerar que dado o ritmo mais acelerado desta nota os ditongos rompem-se  e há muitas ocasiões em que soa uma só vogal, sempre na  presença da consonante "l" e o amplo repertório de consoantes que estão presentes nestes  sons, nos quais o canário imite os sons da água a correr num ribeiro  ou borbulhamento suave de água a ferver.
VALOR POSITIVO. .. . . Até 9 pontos

 

NOTAS NEGATIVAS

RASCADAS:

Neste caso  o som resultante é um ruído desagradável que emite o canário ao lançar, com maior alcance no timbre, a consoante "r" sobre a vogal,  bem como,  juntando a  nota  musical com um "g", finalizando de forma afogada. Convém diferenciar as rascadas emitidas com plenitude de faculdades, por defeito de aprendizagem e  de  sons roçados, consequência , muitas vezes, de enfermidades respiratórias nos  órgãos de fonia. Os primeiros são imediatamente penalizantes, enquanto  que os segundos se não forem muito graves (fricção nos  sons contínuos de timbres) apenas se subtrai alguma  pontuação, mas não se penalizam.
VALOR NEGATIVO. . . . Até 3 pontos

ESTRIDÊNCIAS:

Variações  que aos sucederem-se  os sons na formação das notas,  se rompe toda a relação lógica e determinada na mudança de entoação , transformando os períodos musicais de forma brusca, violando todas as  leis  da modulação, harmonia e pureza musical. Pode aparecer numa parte do repertório ou no repertório inteiro, já que, como dizíamos anteriormente, é consequência da elevação da intensidade do som no tom de uma parte do canto ou do eixo tonal, desequilibrando a rima musical no primeiro caso ou saindo da intensidade sonora do canto em geral.

 VALOR NEGATIVO.. . . Até 3 pontos
NASALIDADE:

Sons consistentes na emissão do canto que denota sua formação nas cavidades nasais do canário, mais que nos órgãos de fonia próprios (seringe), dando como resultado umas vozes defeituosas. Convém aqui também diferenciar os sons nasais penalizantes, das afonias que em casos graves, elimina e desclassifica o exemplar que as padece e que são  ser produto de enfermidades várias. 

VALOR NEGATIVO. . . . até 3 pontos

OUTROS CONCEITOS

IMPRESSÃO:

 Para a aplicação desta parte seguiremos com o mesmo sistema da APLICAÇÃO  MATEMÁTICA, já que consideramos e estamos de acordo em que a impressão subjectiva é  a que fica  reflectida em todas as pontuações da ficha de julgamento, sendo esta unicamente como aditamento complementar para aqueles  exemplares carentes de notas negativas em seu repertório, sendo as normas para sua aplicação as seguintes:  É concedido 1 ponto de impressão a todos aqueles pássaros que somem na sua ficha de julgamento de 74 a 82 pontos positivos, ambos inclusive, e não tenham nenhum ponto negativo,  se tiverem perderão este ponto. Serão concedidos 2  pontos de impressão a todos aqueles pássaros que somem na sua ficha de julgamento de 83 a 90 pontos, ambos inclusive, e não tenham nenhum ponto negativo , de contrário se descontarão  até mesmo os 2 pontos. Concedem-se 3 pontos de impressão a todos aqueles pássaros que somem na sua ficha de julgamento mais de 90 pontos positivos e não tenham na mesma nenhum ponto negativo, neste caso se descontarão da impressão tantos pontos, como negativos tenha  a ficha de julgamento. Abaixo dos  70 pontos se considerará o canário em  seu canto, como Insuficiente, classificação  que faremos constar na ficha de julgamento

  

HARMONIA:

Pontua-se no conjunto dos 4 pássaros (equipa) de um a quatro pontos reais e para sua aplicação se terá em conta em primeiro lugar que em algum momento do canto os 4 pássaros o  tenham feito de uma só vez, que suas vozes e tom de canto seja uniforme e tenham em conjunto uma boa harmonia,  por último, que sua direcção ou  linha de canto, seja a mesma, sem que existam  diferenças grandes, quanto à sua qualidade  entre os diversos componentes da equipa. Esta pontuação não tem relação directa com a qualidade individual de cada componente da equipa, já que de uma maneira geral  se pode considerar que quatro pássaros tenham uma harmonia máxima de quatro pontos e ser sua qualidade individual medíocre, posto que o que se considera aqui é  a conjunção de sons dos quatro pássaros.

Traduzido por: Diogo Santana

Autor: Jesus L. Rovira

Noções sobre as notas de canto Timbrado

Seu canto é harmonioso, alegre e metálico, sem estridências, pausado nalgumas ocasiões mais ligeiro, considerado de maior valor o canto pausado. Seu repertório está formado por dez ou mais notas, a  base de seu canto sãos  os "timbres", e as notas  de adorno.

Reconhecem-se três  "timbres":

"Timbre Metálico", formado pela consonante "r" e a vogal "i": "ri, ri, ri...".

"Timbre Intermédio", utilizado pelo canário para  enlaçar com outras notas. Formado pela consonante "r" e a vogal "e": "re, re, re...".

"Timbre Profundo", composto  pela consoante "r" e a vogal "o": "ro, ro, ro...".

Também se consideram notas básicas o chau-chau, o  piau-piau e os repetidos "cloqueos": bli, bli, blu, blu, bluo, bluo, clo, clo, clou, clou. O "cascavel  que imita um guizo (pequeno chocalho)l agitado lentamente: lin, lin, lin. As "castanholas" com som de: chac, chac, em forma pausada. E os "duos" onde parece que cantam dois canários ao mesmo tempo.

As  notas de adorno ou "floreios" emitam  sons parecidos a assobios ou água a correr sobre pedras no ribeiro.

VALORIZAÇÃO DO CANTO:  [Da Federação Ornitológica Cultural Desportiva Espanhola]

1.     Questões chaves na valorização do canto

O  primeiro passo a dar pelo  juiz quando o canário comece a cantar, (encontrando a entoação  adequada e definindo  as diferentes  notas) e como requisito imprescindível prévio para uma correcta valorização, é  analisar a canção  emitida atendendo às  características de suas qualidades sonoras e musicais.

Recordando:

1.1. Qualidades do som

1) Tom: O facto de que o canário de Canto Timbrado Espanhol seja a raça que emite seu canto num registo tonal mais elevado e que se considere como o tenor dos  canários (sendo o Malinois, entre o grave e o agudo e o baixo o  Roller) não quer dizer que suas canções sejam estridentes ou  desagradáveis ao ouvido, pelo contrário. O registo tonal do Timbrado deve ser quanto mais amplo melhor, para assim poder pôr em prática  seus excelentes dotes musicais, através das mais belas e complicadas modulações vocais. Não deve haver no canto mudanças bruscas de tonalidade que possam dar lugar a sons que rompam a linha melódica da canção, bem como por excesso (estridências) ou por defeito (tom excessivamente pobre).

2) Intensidade: A intensidade do canto deve ser em todo o momento a adequada. O canário deve jogar com a potência ou força da sua voz, com o  que se consegue uma série de nuances musicais que embelezam extremamente o canto. Deve evitar-se a emissão de giros ou canções tanto com um grau de intensidade demasiado alto, o que resultariam estridentes,  bem como  um grau de intensidade pobre.

3) Timbre: Já sabemos que o timbre é a qualidade que personaliza o som e nos permite identificar o seu emissor. Em todo o canto do canário encontramos passagens, principalmente, de três tipos de timbre ou sonoridade: metálica, oca e aquosa. Nas raças de canários de canto encontramos um tipo de especialização, com clara relação com o registo tonal que possuem:

RAÇA	REGISTRO TONAL	TIMBRE PREDOMINANTE
TIMBRADO	ALTO	METÁLICO
MALINOIS	MEDIO	AQUOSO
ROLLER	BAIXO	OCO

Como vemos, o timbre de voz do Canário de Canto Timbrado Espanhol é, por definição, brilhante, metálico; embora  também encontremos no seu canto partes de timbre ou sonoridade oca e aquosa. A maior variedade e contrastes mais atractiva que resultam do seu canto.

1.2. Qualidades da música

1) Ritmo: o ritmo de emissão do canto do Timbrado  deve ser quanto mais pausado melhor.

2) Melodia: quanto à sucessão de sons ligados com sentido musical, deve ser rica e variada.

3) Harmonia: dado que a harmonia é um dos conceitos que se recolhe na ficha de julgamento nos ocuparemos dela mais adiante.

2. Três perguntas a responder:

Para começar a análise e valorização dos diferentes giros que o canário expressa na sua  canção  devemos responder a três perguntas:

1) QUE GIRO DIZ O CANÁRIO?

2) COMO O  DIZ?

3) AONDE O DIZ?

3. Valorização dos giros

1) IDENTIFICAÇÃO DO GIRO: Resposta à 1ª pergunta.

a) Análise do texto fonético (consonantes e vogais) determina qual a nota de canto emitida pelo canário. Para que possamos fazer a classificação dos giros, tendo em atenção a composição do seu texto fonético (limitado ou ilimitado). Nos  giros de texto fonético limitado faz-se a identificação através das consoantes e vogais típicas que os compõem.

b) Estudo do ritmo de emissão (continuo, semi-continuo e descontinuo), já que há giros que compartam as mesmas consoantes e vogais e só se podem distinguir atendendo à cadência de emissão. Neste sentido se consideram:

• - Giros de ritmo contínuo: aqueles em que a  impressão do som se sucede sem solução de continuidade; não sendo  o nosso ouvido capaz de discernir as diferentes sílabas que o canário produz  pelo denominado fenómeno de persistência sensorial (dá-nos a sensação de ouvir um mesmo som contínuo).
• -Giros de ritmo semi-continuo: neste o nosso ouvido já pode distinguir cada uma das sílabas que formam o  giro, apesar de emiti-las de forma muito próxima entre si.
• -Giros de ritmo descontínuo: a separação entre as diferentes sílabas ou palavras do giro são ainda mais marcadas (denominamos palavras aos diferentes sons que constituem um giro ou variação e que são formados por duas ou mais sílabas entrelaçadas).

Esta classificação não deve ser considerada rígida, já que o mesmo tipo de giros pode ser emitido com ritmos diferentes. Por exemplo, e a excepção confirma a regra,  os cloqueos, ao igual dos floreios, podem ser emitidos com ritmo semi-contínuo ou com ritmo descontínuo.

2) ANÁLISE DO GIRO: Resposta à 2ª e 3ª perguntas.

• a) PUREZA DE DICÇÃO:
• -Deficiente: apenas se distinguem as consoantes que intervêm no giro.
• -Regular: o som das consoantes prima sobre as vogais.
• -Boa: equilíbrio na pronuncia de consonantes e vogais.
• -Muito Boa: as consoantes percebem-se claramente mas  prima o som das vogais, fazendo com que o som  resulte mais suave e agradável.

• b) FORMA DE EMISSÃO:
• – Quanto ao tom: recto ou modulado (ascendente, descendente e ondulado). Consideram-se de mais valor os giros emitidos de forma modulada, sendo sua ordem de mérito de maior a menor do seguinte valor: a) modulação ondulada; b) modulação descendente; e c) modulação ascendente.
• - Quanto à intensidade: (matrizes musicais ou modulação da intensidade, consistentes na capacidade do exemplar para jogar com a intensidade do som do giro; exemplo in crescendo, in descendo, forte, fortíssimo, piano, pianíssimo, etc.)
• - Quanto ao ritmo: capacidade do exemplar de alterar o ritmo musical do giro (por exemplo: aumentando ou diminuindo a cadencia de emissão).
• -Complexidade fonética do giro: (Quanto às consoantes e vogais que intervêm no mesmo).
• -Duração do giro: a duração do giro não pode ser nem muito breve nem muito prolongada.

• c) BELEZA: MUSICALIDADE INTRINSECA (do giro em si  mesmo) E EXTRINSECA (do giro dentro da canção ou melodia do canário).

4.-Aplicação das pontuações

Sendo todas as pontuações correspondentes aos diferentes giros ou passagens da ficha de julgamento três ou múltiplo desta quantidade, ela nos leva a considerar como prática técnica no julgamento os seguintes  detalhes:

• 1º) Quando há várias formas de emissão do mesmo tipo de giros, a valorização faz-se de forma mais fria e objectiva possível, atendendo à qualidade média dos mesmos. Temos de evitar ser benevolentes pela presença de giros de extremo valor junto a outros medíocres ou defeituosos ou, ao contrário, demasiado severos ao considerar os defeituosos acima das virtudes.
• 2º) Só se pontuam aqueles giros que tenham, como mínimo, uma qualidade aceitável ou suficiente. Os deficientes, quando não constituam motivo de penalização, não se tomam em consideração salvo para refinar a pontuação daquelas outras variações realizadas pelo exemplar e enquadradas no mesmo parágrafo da ficha de julgamento.
• 3º) A escala da pontuação dos diferentes giros divide-se em três escalões:

a) No primeiro escalão apontam-se aqueles giros que se considerem regulares, suficientes ou aceitáveis.

b) O segundo apontam-se aqueles giros que se considerem bons.

c) No terceiro escalão da pontuação apontam-se aqueles giros que se considerem muito bons, excelentes ou superiores.

• 4º A pureza de dicção e a forma de emissão do giro determinam o terceiro escalão da pontuação.
• 5º) A beleza ou musicalidade do giro serve-nos para refinar a pontuação final.

Esquematicamente, a aplicação das pontuações será como segue:

GIROS	DEFICIENTES	SUFICIENTES	BONS	MUITO BONS
De 9 pontos	NÃO SE PONTUAM	1 a 3 pontos	4 a 6 pontos	7 a 9 pontos
De 18 pontos	NÃO SE PONTUAM	1 a 6 pontos	7 a 12 pontos	13 a 18 pontos
De 27 pontos	NÃO SE PONTUAM	1 a 9 pontos	10 a 18 pontos	19 a 27 pontos

FICHA DE JULGAMENTO     [Da Federação Ornitológica Cultural Desportiva Espanhola]

1.- GIROS POSITIVOS

1.1. Timbres

Os timbres são giros de ritmo contínuo e timbre ou sonoridade metálica, formados pela consoante "R" e  vogal "I" (ex. : ririririririri...).

VALOR POSITIVO: Até 9 Pontos

GIRO	RITMO EMISSÃO	SONORIDADE	TEXTO FÓNETICO	CONSOANTES E  VOGAIS	EXEMPLO	PONTOS
TIMBRES	CONTÍNUO	METÁLICA	LIMITADO	R e I	Ririririririri	Até  9

1.2. Variações Rodadas

As variações rodadas são giros de ritmo contínuo, timbre ou sonoridade oca e texto fonético limitado em que intervêm a consoante "R" e as vogais "E", "O" e "U" (ex.: rororororo...; rururururururu....). Nestes giros a cadência de emissão das sílabas é maior que nos timbres de ritmo contínuo, dando a  sensação de continuidade e o som rodado consegue-se de maneira mais perfeita. A duração e presença deste tipo de giros no canto do Timbrado deve ser prudencial, já que o abuso na emissão de sons de carácter oco e rodado pode constituir causa de desclassificação  segundo o  disposto no  paragrafo correspondente deste Código.

VALOR POSITIVO: Até 18 Pontos

GIRO	RITMO EMISSÃO	SONORIDADE	TEXTO FÓNETICO	CONSOANTES E  VOGAIS	EXEMPLO	PONTOS
VARIAÇÕES RODADAS	CONTÍNUO	OCA	LIMITADO	R E,O,U	Rorororo Rurururu	Até  18

1.3. Timbre de Água

O Timbre de água é um giro semi-contínuo, timbre ou sonoridade aquosa e texto fonético limitado formado pelas consoantes "B" ou "G" unidas à  consoante "L" e a consoante "W" e a vogal "I" (ex.: blibliblibli...). Apesar de ter ritmo de emissão semi-contínuo, a cadência adequada será aquela que nos permita perceber claramente as consoantes e as vogais típicas deste giro, em caso contrário a dicção se desfigura e se perde parte da sonoridade aquosa. O som aquoso é o que dá  personalidade própria a este giro e  justifica o  seu carácter de timbre especializado.

VALOR POSITIVO: Até 9 Pontos

GIRO	RITMO EMISSÃO	SONORIDADE	TEXTO FÓNETICO	CONSOANTES E  VOGAIS	EXEMPLO	PONTOS
TIMBRE DE ÁGUA	SEMI CONTÍNUO	AQUOSA	LIMITADO	B, G, L,W I	Blibliblibli... Gligligligli..	Até  9

1.4. Cascavel

O Cascavel é um giro de ritmo semi-contínuo, timbre ou sonoridade metálica e texto fonético limitado composto pelas consoantes "L" e "N" e a vogal "I" (ex.: linlinlinlin... ). Tal com o timbre de água é também um timbre especializado, embora neste  caso da cascavel, a personalidade própria como giro se  atribua  à  sua sonoridade metálica - campainhada, faz com que o som desta variação nos recorde o instrumento duma pequena campainha. A especial sonoridade campainhada é atribuída à  consoante final "N".

VALOR POSITIVO: Até 9 Pontos

GIRO	RITMO EMISSÃO	SONORIDADE	TEXTO FÓNETICO	CONSOANTES E  VOGAIS	EXEMPLO	PONTOS
CASCAVEL	SEMI CONTÍNUO	METÁLICA	LIMITADO	L, N I	Linlinlin	Até  9

1.5. Floreios

Os  Floreios são giros de ritmo semi-contínuo, de timbre ou sonoridade, principalmente, metálica ou oca e texto fonético ilimitado; nos floreios podem intervir todas as consoantes e vogais. O conceito de floreios, em certa medida, é residual; já que podemos classificar como tais  todas aquelas variações que não tenham localização sistemática no restante Código. Isto fez, com que na  quadricula da ficha de julgamento onde se marcam os floreios, seja uma espécie de gaveta de alfaiate, onde se podem encaixar,  muitos destes giros na  actualidade tem seu próprio lugar no código e na  ficha de julgamento, mas no passado, devido às limitações dos primeiros Códigos de Canto, não tinham. Pode-se dizer, sem exagero, que a variedade de floreios que pode emitir um Timbrado Espanhol é  ilimitada.

VALOR POSITIVO: Até 27 Pontos

GIRO	RITMO EMISSÃO	SONORIDADE	TEXTO FÓNETICO	CONSOANTES E  VOGAIS	EXEMPLO	PONTOS
FLOREIOS	SEMI CONTÍNUO	METÁLICA OU OCA	ILIMITADO	TODAS	Lu lu lu... Ti ti ti ... Tui tui tui...	Até  27

1.6. Floreios Lentos

Os conceitos apontados para  estes floreios lentos  são iguais  aos outros   floreios , já que a única diferença que existe entre ambos apoia-se, fundamentalmente, no ritmo de emissão, neste caso os  floreios lentos terão que ser descontínuo. Os floreios lentos constituem a parte mais bela e musical do canto do Timbrado Espanhol, até ao ponto de se poder afirmar que se trata do giro reinante do Timbrado.

VALOR POSITIVO: Até  27 Pontos

GIRO	RITMO EMISSÃO	SONORIDADE	TEXTO FÓNETICO	CONSOANTES E  VOGAIS	EXEMPLO	PONTOS
FLOREIOS LENTOS	DISCONTÍNUO	METÁLICA OU OCA	LIMITADO	TODAS	Tuii tuii tuii Tuio tuio Fliorioflior Taa taa taa Dooilidooili Cueli cueli	Até  27

1.7. Campainha

A Campainha é  um giro de ritmo descontínuo, timbre ou sonoridade metálica (som do instrumento campainha) e texto fonético relativamente limitado com a  terminação em "N", "NK" o "NG". A consoante final "N" é a que confere a sonoridade campainhada a este giro. Consideramos mais adequado potenciar a terminação "NK", no  lugar da "NG", já que a campainha, por suas especiais características sonoras, é um dos giros de canto do Timbrado que mais probabilidades  tem de acusar gangosidade  ou nasalidade e estas aumentam com a presença da consonante "G".

VALOR POSITIVO: Até 9 Pontos

GIRO	RITMO EMISSÃO	SONORIDADE	TEXTO FÓNETICO	CONSOANTES E  VOGAIS	EXEMPLO	PONTOS
CAMPAINHA	DESCONTINUO	METÁLICA	LIMITADO	Este giro encontra-se unicamente limitado pela necessidade do som campainhado, que exige a terminação em N, NK, NG	Tan tan tan Tlan tlan Tlonk tlonk Tonk tonk Tang tang	Até  9

1.8.  Cloqueos

Os Cloqueos são giros que podem ser emitidos tanto com ritmo descontínuo como semi-contínuo, sendo os de ritmo descontínuo os que mais se assemelham ao característico som da galinha do qual lhe  foi atribuído o nome e, por tanto, os mais meritórios. Tem timbre ou sonoridade oca e texto fonético limitado pela intervenção das consoantes "C", "L" e "K" e das vogais"O" e "U" (ex.: clo clo clo; clok clok clok..).

VALOR POSITIVO: Até 18 Pontos

GIRO	RITMO EMISSÃO	SONORIDADE	TEXTO FÓNETICO	CONSOANTES E  VOGAIS	EXEMPLO	PONTOS
CLOQUEOS	SEMICONTÍNUO	OCA	LIMITADO	C-L-K O-U	Clo clo clo Clok clok.	Até 18
	DESCONTÍNUO				Clu clu.. Cluk cluk

1.9.          Castanholas

A Castanholas é um giro de ritmo semi-continuo, timbre ou sonoridade oca e texto fonético limitado composto pelas consoantes "C", "L", e "K", nunca "CH", e a  vogal "A" (ex.: clakclakclak...). A estrutura desta variação coincide com a dos cloqueos, se bem que as  castanholas se emitem com ritmo semi-continuo, de cadencia, geralmente, mais rápida que os cloqueos e no seu  texto fonético intervêm  a vogal "A" no lugar da "O" ou a "U". Como no caso de outros giros que tomam o nome pela semelhança do seu som  com o de algum instrumento musical, o som das castanholas faz-nos recordar o típico e tradicional instrumento do folclore espanhol.

VALOR POSITIVO:  Até  9 Pontos

GIRO	RITMO EMISSÃO	SONORIDADE	TEXTO FÓNETICO	CONSOANTES E  VOGAIS	EXEMPLO	PONTOS
CASTANHOLA	SEMI CONTINUO	OCA	LIMITADO	C-L-K	Claclacla... Clakclak	Até  9
				A

1.10  Variações Conjuntas

As Variações Conjuntas são a percepção simultânea de dois ou mais giros quaisquer dos definidos no repertório do Canário de Canto Timbrado Espanhol.

As Variações Conjuntas podem-se  pontuar em todos os giros que a compõem, deixando ao  critério do juiz  o não sobrevalorizar nos distintos parágrafos.

VALOR POSITIVO: Até  27 Pontos

1.11  Água Lenta

A água lenta é  um giro de ritmo descontínuo, timbre ou sonoridade aquosa e texto fonético limitado pela presença das consoantes "B", "G", "L" e "W", assim  como possível "D" final, e as vogais "A", "I", "O" e "U". O melhor exemplo possível é  uma torneira  que goteia sobre um balde médio cheio de água . Se em todos os giros é preciso uma boa dicção, no caso das variações de sonoridade aquosa esta exigência alcança sua maior expressão, já que sem as consoantes que intervêm neste tipo de giros não são emitidas de uma forma nítida e pura produz-se um som  borrado que faz perder ao  canto grande parte da beleza e musicalidade.

VALOR POSITIVO: Até 18 Pontos

GIRO	RITMO EMISSÃO	SONORIDADE	TEXTO FÓNETICO	CONSOANTES E  VOGAIS	EXEMPLO	PONTOS
ÁGUA LENTA	DESCONTÍNUO	AQUOSA	LIMITADO	B-G-L-W possível D	Blob blob Blou blou Bloui bloui Glub glub	Até  18
				final A-I-O-U

1.12  Água-Semiligada

A água semi-ligada é um giro de ritmo semi-continuo, timbre ou sonoridade aquosa e texto fonético limitado pela presença das consoantes "B", "G", "L" y "W", assim como possível "D" final, e as vogais "A", "O" y "U". As únicas diferenças com a água lenta assentam no ritmo de emissão em que não se admite a presença da vogal "I", posto que, dado o ritmo de emissão semi-continuo da água semi-ligada, nos encontraríamos perante um  timbre de água.

VALOR POSITIVO: Até 9 Pontos

GIRO	RITMO EMISSÃO	SONORIDADE	TEXTO FÓNETICO	CONSOANTES E  VOGAIS	EXEMPLO	PONTOS
AGUA SEMILIGADA	SEMI CONTINUO	AQUOSA	LIMITADO	B-G-L-W possível D	Blablablabla.. Bloblobloblo.. Blublublublu	Até  9
				final A-O-U

2.  GIROS NEGATIVOS

2.1.  Rascadas

A rascada é um defeito que se dá, geralmente, nos giros de ritmo contínuo, e num determinado tipo de floreios, como consequência de um excessivo predomínio do som da consoante "R" sobre a vogal, resultando um som sumamente desagradável para nosso ouvido. Como no resto dos giros negativos a penalização faz-se atendendo à gravidade do defeito e à forma como afecta o resto da canção.

Valor negativo: Até 3 pontos

2.2.- Estridências

As estridências são defeitos que consistem na brusca e repentina elevação do tom ou da intensidade do som do giro, originando  um som de elevada estatura que rompe a linha melódica do canto.

Valor negativo: Até 3 pontos

2.3.- Nasalidade

A nasalidade é um defeito que consiste  na produção de sons imperfeitos similares aos emitidos por uma pessoa com problemas nas vias respiratórias originando uma voz que nos dá a ideia de se falar pelo nariz, daí a denominação de nasalidade. A causa geralmente ocorre na  deficiente dicção das vogais que intervêm no giro ou pela presença no mesmo de determinadas consoantes (como por exemplo a "G") que, por sua sonoridade, mostram uma maior predisposição para acusar este defeito; assim mesmo, podem dever-se a problemas respiratórios do exemplar.

Valor negativo: Até 3 pontos

NOTA: Nenhum exemplar com pontuações negativas poderá alcançar os 90 pontos

3.- OUTROS CONCEITOS

3.1.- Impressão

Para a aplicação deste parágrafo seguiremos com o mesmo sistema de aplicação matemática, já que consideramos que a impressão subjectiva é a que se reflete em todas as pontuações da planilla, sendo este epígrafe unicamente como aditamento complementar para aqueles exemplares carentes de pontos negativos na planilla, sendo as normas para sua aplicação as seguintes:

1º) Concede-se um ponto aos exemplares que somem de 72 a 80 pontos positivos, ambos incluídos, e não tenham nenhum ponto negativo, de contrário perderão esse mesmo ponto.

2º) Concedem-se dois pontos aos exemplares que somem de 81 a 89 pontos positivos, ambos incluídos, e que não tenham nenhum ponto negativo, se tiver desconta-se até à sua perdida total  (Exemplo: impressão 2 pontos e 3 pontos negativos, neste caso perdem-se os 2 pontos atribuídas da impressão).

3º) Concedem-se três pontos aos exemplares que somem 90 ou mais pontos positivos e não tenham nenhum ponto negativo, se tiver desconta-se até à sua perda total, tantos pontos quantos  negativos tiverem  reflectidos na ficha de julgamento (exemplo: impressão 3 pontos e 2 pontos negativos, a impressão ficará num 1 ponto).

4º) Abaixo dos 70 pontos considera-se que o canto do Timbrado Espanhol é INSUFICIENTE.

  

3.2.- Harmonia

Como harmonia se entende a arte de combinar diferentes sons emitidos de forma simultânea. Neste caso trata-se de valorizar o grau de conjunção existente entre os cantos de quatro canários que formam uma equipa. Tendo-se em conta que em algum momento tenham cantado ambos os quatro exemplares e que suas canções sejam compatíveis desde o ponto de vista musical, e que haja harmonia.

Dependendo do grau de harmonia alcançado no canto pelos exemplares que integram a equipa, se pontua neste caso com uma nota de um a quatro pontos positivos.

Esta pontuação não tem relação directa com a qualidade individual de cada componente da equipa, já que, a modo de exemplo, se pode considerar que quatro canários tenham uma harmonia máxima de quatro pontos e ser sua qualidade individual medíocre, o que se valoriza aqui é a conjunção das canções emitidas pelos quatro canários.

FICHA DE JULGAMENTO

RITMO EMISSÃO	SONORIDADE	GIROS	TEXTO FONÉTICO	CONSOANTES E VOGAIS	EXEMPLOS ONOMATOPEICOS	PONTUAÇÃO
CONTINUO 10 ou mais sílabas por segundo	METÁLICO	TIMBRES	LIMITADO	Consoante R vogal I	riririririririririririri...	ATÉ 9 PONTOS
	OCO	VARIAÇÕES RODADAS	LIMITADO	Consoante R vogais O e U	rururururururururu... rorororororororororo...	ATÉ 18 PONTOS
SEMICONTÍNUO 5 a 9 sílabas por segundo	METÁLICO	CASCABEL	LIMITADO	Consoantes L e N vogal I	linlinlinlinlin...	ATÉ 9 PONTOS
	OCO	CLOQUEOS	LIMITADO	Consoantes C,K e L vogal O (possível a U)	cloclocloclo... clokclokclokclok...	ATÉ 18 PONTOS
		CASTAÑUELAS	LIMITADO	Consoantes C, K e  L (nunca CH) vocal A	claclaclacla ... clakclakclakclak...	ATÉ 9 PONTOS
	AQUOSO	TIMBRE DE AGUA	LIMITADO	Consoantes B, L e possível S final vogal I	blibliblibliblibli... degenerado: bisbisbisbisbis...	ATÉ 9 PONTOS
		AGUA SEMI-LIGADA	LIMITADO	Consoantes B, G, L e W vogais O e U (possível a A)	blobloblobloblo... blublublublublu...	ATÉ 9 PONTOS
DESCONTÍNUO 4 ou menos sílabas por segundo	METÁLICO	CAMPAINHA	LIMITADO	Este giro encontra-se unicamente limitado por a necessidade do som acampainhado, que exige a terminação em N, NG o NK.	tan tan tan, tank tank tank, ton ton ton, tonk tonk tonk, tlan tlan tlan, tlank tlank tlank, tlon tlon tlon, tlonk tlonk tlonk	ATÉ 9 PONTOS
	METÁLICO E OCO	FLÓREOS	ILIMITADO	Podem intervir no seu texto todas as consoantes e vogais	tuiotuiotuio, doilidoilidoili, tuilotuilotuilo, piyiyopiyiyo...	ATÉ 27 PONTOS
		FLÓREOS LENTOS	ILIMITADO	Igual aos floreios, a única diferença está na  cadência de emissão mais pausada nos  lentos por alargar as vogais.	tuiiio tuiiio tuiiio, doooili doooili..., tuuuilo tuuuilo tuuuilo, tuiii tuiii... taa taa taa, cueeeli cueeeli cueeeli, tiroliiio tiroliiio tiroliiio, flioriiio flioriiio flioriiio	ATÉ 27 PONTOS
	AQUOSO	ÁGUA LENTA	LIMITADO	Consoantes B, G, L y W vogais O, U, I e A	blob blob blob, blou blou blou, bloui bloui bloui, blub blub blub	ATÉ 18 PONTOS
As  VARIAÇÕES CONJUNTAS  são giros formados pela  conjunção de vários giros  simples, motivo pelo qual podem emitir-se em qualquer ritmo e ter qualquer sonoridade, assim como oferecer infinitas formas de combinação de consoantes e vogais no seu texto fonético. Sua pontuação é  de ATÉ  27 PONTOS. Geralmente dão-se como giros de ritmo descontinuo  compostos de floreio - agua, floreio - cloqueo, cloqueo - agua, etc., etc.
GIROS NEGATIVOS: As notas emitidas com RASCADA, ESTRIDENCIA ou NASALIDADE, subtraem (ATÉ 3 PONTOS CADA DEFEITO), à respectiva pontuação.

Fontes:

·        Cabello Pedraza, Francisco. Estandar e Giros do Malinois. clubmalinoisvalencia.iespana.es.    2006.

·        Estandar del Timbrado Español. Federación Ornitológica Cultural Deportiva Española. 2006.

·        Menassé, Vittorio. El Libro de los Canarios. Editorial de Vecchi. 1979.

·        Martín Espada, Miguel Ángel. Esquema del Timbrado Español. www.timbrado.com. 2006.

·        Mis Canarios. Editorial Gustavo Gili, S.A.

·        Monfort, Ramón. Melodías del Malinois.clubmalinoisvalencia.iespana.es. 2006.

·        Oms Dalmau, Manuel. Cómo Mejorar la Cría del canario. Ediciones Sertebi. 1977.

·        Pérez y Pérez, Félix . Bases Biológicas y de Aplicación Práctica de la Canaricultura. Reus, S.A. 1972.

·        Roberti, Marina. Cria Moderna de los Canarios. Editorial de Vecchi. 1971

·        Rodríguez Cardeña, Ángel. www.foespa.com. 2006.

·        Villalobos, Braulio. Canarios de Color. www.lawebdelcanaricultor.com. 2006